当初我看完《诺斯费拉图》，在豆瓣标注的时候，就有豆友好奇的问我，你为什么会去看这么一部电影的。因为这部讲吸血鬼的电影是1922年拍摄的一部默片，对现代观众来说，这种观影口味确实有点奇奇怪怪了。本雅明曾在他的《迎向灵光消逝的时代》里说过这样的一个理论：“早期的人相，有一道“灵光”环绕着他们，如一种灵媒物，潜入他们的眼神中，使他们有充实与安定感。”如果大家认真看过网上流传出来的那些老照片，就会感受到本雅明所说的那种“灵光”是什么。那是后来者怎么试图复古还原都无法做到的一种东西。本雅明说（大意），除了当时人的精神面貌，人和人之间的关系不同等等因素之外。还有一种原因是因为当时的照相技术很落后：“欧立克曾提到，因长时曝光的结果，“光的聚合形成早期相片的伟大气势”。而摄影发明初期同时代的德拉罗什（Hippolyte。Paul Delaroche）早已注意到这“前所未有”的印相过程，“如此纤巧，绝不会伤害色块的宁静”。《诺斯费拉图》其实就是那个古老的吸血鬼德古拉的故事，一位年轻的房地产交易员奉命去古堡与诺斯费拉图（也就是德古拉伯爵）做房地产交易。这期间他让诺斯费拉图看到了自己未婚妻的照片，诺斯费拉图认出交易员的这位未婚妻是自己的前世的爱人，于是就跑去找这位未婚妻。而房地产交易员也发现了诺斯费拉图是一个吸血鬼，想方设法逃出古堡往家赶……这个故事在电影史上留下过无数的版本，其中最有名的是科波拉1992年的版本《惊情四百年》。这个版本有薇诺娜·赖德，基努·里维斯，安东尼·霍普金斯和加里·奥德曼。
两个影帝，一对神仙样的年轻人，也是美得不行。不过网上没有正版的免费观影地址，所以大家可能得自己找一下了。不过无论是什么版本，都是脱胎于1922年茂瑙拍摄的这部《诺斯费拉图》。这部原初版有一个不可超越之处，就是本雅明所说的，它自带一种无法复制的“灵光”，虽然1922年的时候，什么服化道啊，特效技术，灯光舞美，还有音乐声效……所有这些，都是和今天的电影无法相比的。但是它作为恐怖片，有一种纯天然的，古老妖异的灵气。它的诡异就来自于这种粗糙和落后本身。就像本雅明说，“有一道“灵光”环绕着他们，如一种灵媒物，潜入他们的眼神中”
而且茂瑙非常会讲故事，正因为是1922年的默片，当时没有开发出那么多镜头语言，讲故事方法，才更显得这部电影非常牛。这个故事节奏紧凑，绝不拖泥带水，人物关系，人物的情绪交代的清清楚楚，就是现在看，很多叙事方法也不过时。我觉得后来那么关于德古拉故事的电影，可以说是没有一部能够超越此部的。除了科波拉的《惊情四百年》，实际上，科波拉也没有超越茂瑙，他是绕过了与茂瑙的正面交锋，重构了这个故事，等于拍了一个《诺斯费拉图》的同人文最后说一句，因为这个故事太熟悉了，所以电影本身并不可怕。如果有兴趣的朋友可以看一看，
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